在中文互联网被“发疯文学”席卷的时候，一家叫做A24的电影工作室，把疯狂的东亚人包装成了一部cult电影，送上了奥斯卡。这部电影就是《瞬息全宇宙》。
Beef，这个单词不仅是牛肉的意思，如果你熟悉年轻人的hip-hop文化，你应该知道这是一个形容“两人之间有过节”的俚语。
于是这两辆车在平静祥和的美国中产街区，发疯一样飙车、丢垃圾、骂人、轧过邻居精心装饰的绿化带。
白色奔驰的主人离开之后，脸上并没有愠怒，嘴角反而扬起过瘾的微妙笑容，像是一个好学生偷偷干了一件天大的坏事。
她是由美国著名脱口秀演员黄阿丽扮演的华裔女人Amy，一个居住在洛杉矶富人区的中产阶级，一家潮流植物品牌的主理人。
她有旁人看上去非常完美的人生：一个来自艺术世家的日裔丈夫在家做全职主夫，一个可爱的女儿，一幢装修奢华的别墅，一份用来割韭菜的生意。
从路怒竞赛中回到家，Amy只是想要丈夫George的一句同仇敌忾，结果话还没开始说出口，就被对方用一套“莫生气”的感恩话术噎回去了。
没有经历过任何社会拷打的丈夫，俨然一副站着说话不腰疼的大善人心态：“你要开始专注于积极的一面，好吧？”
丈夫总是埋怨Amy瞪着双眼，焦虑着金主和订单，根本原因还不是因为“只有有钱的人，才会不在乎钱”。
白人欣赏她身上的“禅宗”般淡雅的气质，但事实上她只是把所有的愤怒和不堪都隐藏在东亚人的假笑之下。为了能让金主顺利收购自己的品牌，赚到一笔钱就退休，Amy只好在白人富婆Jordan面前继续扮演着善良温和的亚裔吉祥物。
而我们也很容易辨别出来，Jordan的形象事实上就是以往痴迷黄种人的、患有“yellow fever”的白人男性。亚裔女性对于他们而言就像某种异域风情的藏品，“禅宗”气质不过是一种殖义的挑逗凝视。
她不能随意对着丈夫愤怒，不能在女儿面前做一个坏妈妈，不能在婆婆面前做一个强势的儿媳。她像每一个“老中女人”一样，在要求完美的一路上，时刻向内检视反思自己，陷入了一种自我封闭的神经官能症。
和丈夫性生活不和谐的Amy，平时喜欢用一把。这里隐喻着一股强大的暴力和摧毁性在Amy的体内酝酿风暴。
另一辆车上的男人叫做Danny，是一个韩裔底层杂工，由好莱坞当下炙手可热的韩裔演员史蒂文·元扮演（《行尸走肉》中的格伦和李沧东《燃烧》中的有钱人Ben都是他）。
Danny是家里的长子，有一个宅在家里炒币的弟弟Paul。父母曾经在美国经营一家汽车旅馆，结果因为Danny收留表哥在旅馆做灰产，旅馆生意就这么黄了，父母不得不回到韩国老家。
每天父母都要打电话唠叨他：我们就指望你接我们回美国了，你要买个山顶的大房子，你要找个教会里的韩国好女孩结婚。
这就是一贫如洗的Danny必须完成的人生绩效。人们总觉得“润出去”便万事大吉，可是生活在哪里，你的东亚社会身份都会像鬼魅般跟随着你。
连杂工的活儿都找不到，弟弟又烂泥扶不上墙，每当Danny感觉自己快要崩溃时，就一个人默默开车去山顶，一口气吃下4个汉堡王——这是多么生动的一副“焦虑症与暴食症并行发作”的画面啊。
他每天都咒骂自己“总他妈的办不成事”，这样自扇耳光的“自恨”，相信很多东亚人都有过相似的体验。就连坐在车里的崩溃和愤怒，都不敢大喊大叫，只能发出无声的大喊。
背负着所有东亚长子都要面对的成家立业、孝顺父母、照顾兄弟、成家立业的压力，紧绷脆弱的Danny只有在教堂里才有机会大哭一场。
而这个连退货都要被收银员翻白眼的普通亚裔底层男人，却被Amy的白色奔驰点燃怒火，这是生活重锤他的最后一棒。
他用最后的理智记住了车牌号，花了80美元找到了Amy的地址，假装自己是好心的水管工，混进Amy的大别墅里，悄悄在她的欧洲橡木地板上撒了一大泡尿。
而这两个被生活狠狠压制的“老实人”，在这场发疯的过程中都是笑着的。就像干净的身上一旦沾上了泥巴，一气之下就干脆躺在泥里打滚的愤怒与咆哮。
毕竟亚裔是全世界最按部就班、踏实肯干的种族。而Amy和Danny在“冤冤相报何时了”的幼稚复仇路上，最后竟然一步步把双方的人生推向了“家破人亡”的境地。
这种“自毁”对于东亚观众来说，是一种咬牙切齿又直抒胸臆的“过瘾”，一种“大不了明天大家一起死”的式狂欢。
你在我家撒尿，我就在你车上喷脏话；你在网上勾引我弟弟，我就去你家和你老公称兄道弟。每集都要飙出几十句Fuck才过瘾。
只有亚洲创作者，才能拍出一个表面沉默的种族，内心的嚎叫有多么震耳欲聋。这不是10年前《初来乍到》中白人凝视下的东方场景，而是当代全体东亚人面临的现实主义心灵困境。
日本人、韩国人健身狂、中国人没完没了加班赚钱。表面看上去彬彬有礼、努力上进的东亚。
